1970年代
1971
Eventide、設立！
Eventideは、レコーディング・エンジニアのスティーブン・カッツ、発明家のリチャード・ファクター、そして実業家・特許弁護士のオーヴィル・グリーンによって設立された。創業の地はグリーンが所有するレコーディング・スタジオ「Sound Exchange」（ニューヨーク市ウェスト54丁目265番地）だった。以来、EventideはH910 Harmonizer®エフェクト・ユニットやInstant Phaser®など革新的な製品で業界に革命をもたらし、オーディオ放送・録音の世界に欠かせない存在となった。現在は、受賞歴を誇るストンプボックスやプラグインなど、最新技術を融合した製品を展開している。
DDL 1745
DDL 1745は、ラックマウント型デジタル・エフェクトの最初期の例であり、世界初のスタジオ用デジタル・ディレイだ。デジタルという言葉がスタジオでは聞き慣れなかった時代に、テープ・マシンを使わずにダブル・トラッキングやプレート・リバーブのプリディレイを実現する画期的な方法だった。また、1973年のウォトキンス・グレンで開催されたSummer Jamなどのライブ音響にも活用され、数百フィート離れたスピーカー・タワー群に対して、ステージからの音声と正確に同期するディレイ・タイムを提供した。
1972
Instant Phaser PS 101
Instant Phaserは、最初期の専用エレクトロニクス・エフェクト・ユニットの一つであり、テープ・フランジングに対するEventideの最初の回答だった。シングル・ソースからステレオ・イメージを生成したり、テープ・フランジングに似ているが異なる個性を持つスウェプト・コムフィルター・エフェクトを得たりする手段として、エンジニアの間でスタジオの定番機材となった。8基のFETベースのアナログ・オールパス・フィルターを直列に配置し、入力信号のオリジナルのトーンを保ちながら豊かなフェイジングを実現した。
White Meter Omnipressor®（2826）
初代Omnipressorは、オーディオ機器としてルックアヘッド・コンプレッションを採用した最初期の事例として知られている。この機器は、それまでになかった幅広いダイナミクス・エフェクトを可能にした。ただし、White Meter Omnipressorは複雑なユーザー・インターフェイスと操作系のために習得が難しく、1974年にBlack Meter Omnipressorが登場するまで、スタジオで広く活用されるには至らなかった。
1973
DDL 1745A
DDL 1745Aは、初代DDL 1745の問題点を改善したモデルだ。特に、ディレイ・コントロールのスイッチを操作するたびに発生していた大きな（そして危険な）ポップ/クラックル・ノイズが課題だった。これに対処するため、Eventideは独自のシャフト・エンコーダー（当時の新技術）を設計し、「Big Knob」が誕生した。ゆっくり回せば細かく調整でき、素早く回せば大きく変化させられる。Big Knobはその後、Eventideを象徴する機能となった。DDL 1745AにはDelay Doubling、Signal Recirculation、スペシャル・エフェクトなどの新機能も追加された。
1974
Black Meter Omnipressor（2830）
Black Meter Omnipressorは、キャリブレーションされたノブによるミックスの精密な調整など、機能性が向上したモデルだ。元Eventideエンジニアのジョン・ポールが操作系を整理し、Omnipressorを実用的な製品へと仕上げることに大きく貢献した。ブライアン・メイやABBAなど、著名なスタジオやアーティストに活用されたことでも知られている。
H910 Harmonizer、誕生
メモリ搭載のDDL 1745Mにピッチ・チェンジ・オプションが追加されたことで、レコーディング・エンジニアはテープを使わずにピッチ変更ができるようになった。そして、音楽制作の世界を永遠に変えることになるエフェクト・デバイスの開発へとつながっていく——それがEventide Harmonizerだ。1974年、トニー・アニェロはピッチ・チェンジ・プロセッサーを着想した。それが、その世代の最も成功したアーティストたちに愛用されるクラシックなツールになるとは、当時は思いもしなかった。
1975
H910 Harmonizer、市販開始
革新的なH910 Harmonizerは音楽の在り方を根本から変えた。エンジニアやアーティストが、それまで想像もできなかった方法でレコーディングにテクスチャーを加えることを可能にしたのだ。H910は世界初の市販デジタル・オーディオ・エフェクト・デバイスであり、ピッチ変更にディレイとフィードバックを組み合わせ、リモート・キーボードで半音単位の即時ピッチ・シフトが可能だった。2オクターブのレンジと最大112.5ミリ秒のディレイも備えていた。AC/DCやフランク・ザッパなど多くのアーティストがH910の新たな音の可能性を探求し、ローリー・アンダーソンなどはその独特の「グリッチ」音を積極的に作品に取り入れた。
Instant Flanger FL 201
70年代半ばのバケツリレー・チップの進化によりアナログ・ディレイ・ユニットが実現したことで、Instant FlangerはInstant Phaserをはるかに超え、テープ・フランジングを真に再現することが可能になった。テープ・フランジングよりも深いフランジングと、より劇的で柔軟なエフェクトを実現し、そのアイコニックなサウンドはレッド・ツェッペリン、デヴィッド・ボウイ、ジェファーソン・エアプレイン、シンディ・ローパーをはじめ数多くのアルバムで使用されている。
DDL 1745M
DDL 1745M（”M”は”Memory”の意）は、革新的なRAM（ランダム・アクセス・メモリ）チップを採用し、音声を自在に保存・再生することを可能にした。RAMは従来のシフト・レジスタ式ディレイに比べて格段に多くの選択肢をもたらした——非破壊、ノイズレス、高解像度、そして大幅な軽量化だ。標準で2つのディレイ・モジュールを搭載し、最大5つまで追加可能で、シングル・ソースを5声のコーラスに変換できた。ピッチ・チェンジ・プラグインを同梱し、DoubleおよびRepeat機能によってデジタル・ループも実現した。
C200 Digital Modular Delay
C200 Digital Modular Delayは1975年にリリースされた。複数のディレイと出力タップを備えた低コストのラックマウント・ユニットで、メインフレームの価格はわずか576ドルだった。エフェクト・ユニットではないが汎用性が高く、ニューヨークのヤンキー・スタジアムをはじめとする大規模会場の音響補強に活用された。INPUT、TIMING、DELAY、OUTPUT、さらにマルチチャンネル・プリアンプ/ミキサーなど、プラグイン・モジュールの選択によって自在に構成できた。
1977
BD955 The Broadcast Audio Delay
生放送のトーク番組の管理を目的に設計されたBD955は、Eventide初の放送用「不適切発言」ディレイ・ユニットだ。大きな黄色い「DUMP」ボタンを押すだけで、不適切な発言や問題のある音声を放送前に削除することを可能にした。RAMベースのデジタル・ディレイ・ラインとして、電話音声帯域と全音声スペクトラムの2つの周波数レンジに対応。不適切コンテンツをダンプした後、ディレイの安全マージンを自動で再構築する独自の「キャッチアップ」機能も備えていた。
1978
HM80 Harmonizer
リチャード・ファクターが設計したHM80は、ギタリストやキーボード奏者がツアーに持ち出せる「手頃な」Harmonizerとして投入された。世界初のデジタル・ギター・エフェクト・デバイスだ。Time Delay、Pitch Change、Reverb、Capture & Repeat、Reversalなどのタイム・モディフィケーション・エフェクトをさまざまな組み合わせで使用でき、ギター・レベルの入出力、ピッチのエクスプレッション・ペダル・コントロール、リピート機能のオン/オフ切り替え用補助ジャックも備えていた。後にリリースされるBOSS初のデジタル・ギター・ディレイより5年も先行していた。
1979
H949 Harmonizer
1975年のH910に続き登場したH949は、世界初のDeglitch対応ピッチ・チェンジ・デバイスだ。オートコリレーションで音声を解析し、耳に聞こえないスプライス・ポイントをインテリジェントに選択する。デジタル・ディレイ・ライン、ピッチ・チェンジャー、総合スペシャル・エフェクト・ユニットを兼ねたこのHarmonizerは、MicroPitch、Time Reversal、Random Delayなど数々の世界初機能を搭載し、リアルタイム・チューニング（Autotuneの遥か以前）やダブル・トラッキング・エミュレーションを実現した。
Realtime Spectrum Analyzer THS-224
Eventideのリアルタイム・スペクトラム・アナライザーが登場する以前、スペクトラム解析機器は大型かつ高価な投資だった。Commodore PET向けのスペクトラム・アナライザーは、コンピューターを31バンド（1/3オクターブ）の測定レベルを計測する科学機器に変えるボルトイン・カードだった。手頃な価格で提供されたこの製品は、Eventideをコンピューターをテスト機器に転用した最初の企業にした。後にApple IIおよびRadio Shack TRS-80向けモデルもリリースされた。
1980年代
1982
SP2016 Signal Processor
SP2016はリバーブにとどまらない、リバーブ、ディレイ、EQ、モジュレーションなどを備えたデジタル・エフェクト・プロセッサーだ。完全にプログラマブルなデジタル処理ユニットを目指して開発された。交換可能なROMチップによるプラグイン機能を考案し、「プラグイン」という言葉を初めて生み出したのもSP2016だ。リバーブは小さな部屋から巨大で非現実的な空間まで多岐にわたり、信号を異なる周波数帯域に分割するSelective Band Delaysも搭載していた。
1984
H969 Harmonizer
H969 HarmonizerはH949をさらに発展させ、新しいProPitchデジタル電子スプライシング・アルゴリズムを導入。従来機より1オクターブ広い帯域でのDeglitchを実現した。スティーブ・ヴァイはWhitesnake時代の機材にH969を使用しており、「WOMANIZER」というニックネームをつけていた。
BD980 Obscenity Delay
BD980はBD955の後継機となる放送用ディレイ・ユニットだ。Eventide Harmonizerエフェクト・ユニットで培ったインテリジェントなアルゴリズム・デジタル・スプライシング技術を応用し、キャッチアップ回路を新たに改良。より高速かつほぼ検知不能な動作を実現した。2つのキャッチアップ・モード、リモート放送切り替え用Wait & Exitボタン、タイム・コンプレッション、最大10秒の可変ディレイを搭載した。
1987
H3000 Ultra-Harmonizer
H3000 Ultra-HarmonizerはEventide Harmonizerラインに全く新しい機能とエフェクトをもたらした。11のエフェクト・アルゴリズムと100のプリセットを搭載し、フル・ステレオ・ピッチ・シフティング、デジタル・リバーブ、ディレイ、モジュレーション、MIDIを備えた真にインテリジェントなピッチ・チェンジャー兼プログラマブル・マルチエフェクト・ユニットとなった。多くの人が「マルチエフェクトの聖杯」と称するこの機材は、ヴァン・ヘイレンなどのアーティストのクラシックなギター・サウンドを形作り、スタジオとライブの両方でギタリストの定番機材となった。
Argus
Argus 3000 Moving Map Displayは、EventideがアビエーションWorldに踏み出した製品だ。自ら操縦ライセンスを取得したリチャード・ファクターが、プライベート機向けの移動マップが存在しないことに驚き、パイロットの状況認識を向上させるシステムを開発した。ArgusはグラフィックCRTディスプレイで空港、特別使用空域、航法施設に対するパイロットの位置を表示した。後継の5000、7000、さらにカラー・ディスプレイを追加したCEモデルへと発展し、20年以上にわたって生産が続けられた。
1988
H3000S Harmonizer
H3000シリーズの第2世代、H3000S Studio Ultra-Harmonizerはさらに多くのプリセットと機能でH3000を進化させた。オリジナルの熱狂的なファンであるギタリストのスティーブ・ヴァイが、48プログラムを収録した独自のPreset Packを提供し、その無限の可能性を示した。
BD1000 Broadcast Video Delay
BD980の音声ディレイ技術をベースに、BD1000は映像対応の放送用ディレイ・ユニットを実現した。音声と映像を最大8秒ディレイさせることができ、不適切コンテンツのカット・プロセスを効率化した。
1990年代
1990
H3000B Harmonizer
H3000B Broadcast Ultra-Harmonizerは放送用途向けに設計された新アルゴリズムを搭載し、放送現場向けのファクトリー・プログラムを追加した。
1995
GTR4000 Harmonizer
GTR4000はDSP4000のギタリスト版として登場した。世界初の妥協なきギター・エフェクト・プロセッサーであり、他のギター・エフェクトを遥かに超える処理能力を持つ。アーティスト・プリセット・コレクション、自作エフェクトの作成機能、最大6台のペダルを同時にカスタマイズできる「バーチャル・ペダルボード」（MIDIフット・コントローラー経由でリアルタイムにオン/オフ・パラメーター変更が可能）を搭載した。
BD1020 Broadcast Audio Delay
BD1020 Digital A/V Delayは、より経済的でコンパクトなディレイ製品として登場した。ABC、CBS、NBC、FOXなど主要なケーブル・放送局が、放送中の不適切発言や失言対策としてBD1020を採用。ディレイ・タイムは1.1秒から20秒まで対応した。
1996
BD500 Broadcast Delay
BD500ステレオ・ディレイは従来の放送用ディレイの機能を継承しつつ、1秒からディレイ全体の長さまで0.5秒単位でダンプ量を調整できる機能強化を実現した。また、ホストがくしゃみや咳、短いコメントを放送に乗せずに済む「SNEEZE」機能も新搭載。Eventide独自のキャッチアップ/キャッチダウン・システム（REBUILDおよびRAMP-TO-ZERO）と、高速な入退出機能（WAIT-FOR-SAFEおよびWAIT-AND-EXIT）も特長となっている。
1998
DSP4500
DSP4500リミテッド・エディションはDSP4000の成功を受けて誕生した。従来モデルのプログラム・プリセットをすべて収録した上で、スコット・ギルフィックスによる225の新プリセット「Alchemy 101」を追加。100を超えるプログラム・プリセットを搭載し、当時のあらゆるエフェクト・プロセッサーの中で最多を誇った。リアルタイム・ピッチ・トランスポーザー、独自アルゴリズム作成機能、87秒のビルトイン・サンプラーなども特長だ。
1999
Orville
OrveilleにはUltraShifter®などEventide独自の新技術が搭載された。フォルマントを保持するアルゴリズムにより、リアルタイムで自然なボーカル・ハーモニーを生成できるのが特長だ。数セント単位の「ボーカル・シックニング」に限定される必要がなくなった。4チャンネル・リバーブによる360度サラウンド・サウンド・アンビアンスに加え、EQ、フェイジング、フランジング、ダイナミクスなどクラシックな機能も網羅。Algorithm Construction Kitによるモジュラー式プログラム作成と、Timesqueezeアルゴリズムによるリアルタイムの高品質ピッチ変換・タイム・コンプレッション/エクスパンションも搭載した。
2000年代
2001
Orville/R
Orville/Rは「ブランク・フロント・パネル」プロセッサーとも呼ばれる。フロント・パネルのコントロールを省略することでOrveilleの全機能をより経済的に提供したモデルだ。EventideのEve/Netリモート・コントロール・システムでの運用を前提に設計され、標準OrveilleおよびOrville/Rのマルチチャンネル・ユニット、DSP7000シリーズのプロセッサーに対応。UltraShifterとStudio Sound Magazine「ベスト・アウトボード・リバーブ賞」を受賞したリバーブ・プログラムを含む。
2005
Eventide Anthology Bundle
初代Anthology TDMバンドルは、Eventideの9つのTDMプラグインをすべて手頃な価格でまとめた製品だ。Clockworks Legacy Bundle、H3000 Band Delays、伝説的なH3000ハードウェアを基にした新作H3000 Factoryに加え、OrveilleアルゴリズムベースのReverbとOctavoxの2プラグインも収録した。
H8000FW
Ultra Harmonizerラインをさらに進化させたH8000FWは、音楽制作とポスト・プロダクションに特化した1,600のエフェクト・プリセット・アルゴリズムを搭載。MacまたはPCへの8入出力24ビット音声の直接録音が可能となり、5.1リバーブ/ディレイ、独自アルゴリズム作成機能、UltraShifterテクノロジーも特長だ。
2006
H7600
H7600は、1,100のプリセット・アルゴリズム、174秒サンプラー、ソート機能を備えた非常にパワフルな2チャンネル・プロセッサーだ。H3000、DSP4000、DSP7000シリーズの豊かな遺産を継承しつつ、UltraShifter、受賞歴のあるリバーブ、多彩なサンプリング機能、タイム・コンプレッション/エクスパンション、ピッチ・シフト、ステレオ・ループなどを網羅した。
AUDIO HALL OF FAME
Factor Seriesペダル、ローンチ
TimeFaktorは、EventideがGroundbreakingなアルゴリズムとエフェクトを初めてストンプボックスの形で実現した製品であり、Factorペダル・ラインの第1弾だ。独立して動作する2系統の3秒ディレイ・ラインをステレオまたはデュアル・モノで使用でき、Vintage、Tape Echo、MultiTap、Reverse、Mod、Ducked、AutoPanなどのディレイを搭載している。
2010年代
2013
H9 Harmonizer Effects Processor
H9 Harmonizerは、Eventideのストンプボックスとギターエフェクトの世界を新次元へと引き上げた。Eventideの世界水準のスタジオ・エフェクトを一台のペダルに凝縮し、すべてのFactorペダルのエフェクトをシンプルなワン・ノブ・インターフェイスで操作できる。iOSデバイスへのワイヤレス接続とH9 Control Appによるコントロールにも対応し、UltraTapなどの新プリセットも搭載した。
AUDIO HALL OF FAME
2017
Structural Effects
Physionは、Eventideの特許技術「Structural Effects」を初めて採用したプラグインとして登場した。音声をトランジェントとトーナル成分に分離し、それぞれをEventideのエフェクトで個別に処理した後、再び融合させることができる。
H9000 Harmonizer
H9000は2017年にリリースされたネットワーク対応のフラッグシップ機だ。16基のDSPを搭載したマルチチャンネル・ラックマウント型オーディオ・エフェクト・プロセッサーで、H8000の8倍の処理能力を誇る。最大4つのエフェクトを柔軟なルーティングで接続できる「FX CHAINS」コンセプトを導入し、インボックスやオーディオ・ネットワーク経由での作業をサポートするリモート・コントロール・アプリケーション「Emote」も同時に提供された。
AUDIO HALL OF FAME
トニー・アニェロとリチャード・ファクター、2018年テクニカル・グラミー賞を受賞
Eventideはオーディオ業界への貢献が認められ、テクニカル・グラミー賞を受賞した。スタジオ向け初のラックマウント型スペシャル・エフェクト・プロセッサーを生み出し、高度なスタジオ機器をミュージシャンにも届けた功績が称えられた。
TEC AWARD WINNER
2020年代
2020
dot9ファミリー、登場
TriceraChorus、UltraTap、MicroPitch Delay、Blackholeで構成されるdot9ファミリーが登場。UltraTapはリズミカルなディレイ、グリッチーなリバーブ、大きなパッドのようなボリューム・スウェル、卓越したモジュレーションを持つマルチタップ・エフェクト・ペダル。MicroPitch Delayは微細なピッチ・シフトによるサウンドの厚み増しから劇的なスラップバック・エフェクトまで対応する精密なデュアル・ボイス・ピッチ・シフターで、奥行きや立体感の演出にも最適だ。
2022
H90 Harmonizer
Eventide Harmonizerファミリーの最新作、H90 Harmonizerは次世代のマルチエフェクト・ペダルだ。H9 Harmonizerの基盤を継承しながら、66以上のアルゴリズムとさまざまな楽器・ジャンルに対応した数百ものプログラムを搭載。これまでに聴いたことのない先進的なエフェクトの継続的な創造にも対応している。
2023
Eventide、イマーシブへ
Blackhole® ImmersiveとMicroPitch Immersiveが登場。Eventideを代表する2つのエフェクトを三次元空間に拡張した新Immersiveシリーズの第1弾で、Dolby Atmos®を含むサラウンド・イマーシブ・ワークフローに対応している。
2025
Temperance
Eventideが新たなリバーブの時代を切り開く。Temperance LiteとTemperance Proは、12音クロマティック・スケールを使ってリバーブの共鳴をコントロールできる革新的なモーダル・テクノロジーを搭載している。